巧奪"花"工 "散發"著無限藝術魅力的紫砂壺

紫砂壺自問世以來就散發著無限的藝術魅力，而紫砂花壺將這種來源于生活又高于生活的藝術魅力展現得淋漓盡致，當今紫砂藝苑仿生態流派的主要傳承人高建芳就在用自己的特色展現這一魅力。

高建芳師承紫砂藝術大師蔣蓉，她不但繼承了蔣大師紫砂仿生態流派作品特點，還有所突破，有所創新。她將藝術家和文人兩種氣質相結合，形成了以巧形、巧色、巧工為特色的藝術風格。

巧形。高建芳作品的突出特點是不完全對稱，不用工整的圖案，形狀精巧，具象和抽象相結合，加以夸張的手法，所以她的作品流露著濃重的大自然氣息：西瓜壺枝葉逼真，果實與藤蔓相映成趣；枇杷壺構思巧妙，將把手用樹枝的形態表現出來，蒼勁有力，形狀精巧；春鵑壺以花朵為蓋，蕊柄順延成鈕，透露出春日融融、杜鵑灼灼的盎然生機；秋菊壺由一朵盛開的菊花勾勒出清晰的輪廓，使人領略無窮的秋韻；夏蓮壺整個壺體就是一朵荷花包裹的蓮蓬，小巧精致的彩蝶歇在蓮芯上形成壺鈕，顆顆蓮子活動自如，一派“荷深水風闊，雨過清香發”的詩意畫面。

巧色。高建芳作品都有兩種或兩種以上的顏色，她追求顏色細膩、寫實，在色澤上力求突破。制花則經紋脈絡清晰，花葉、花蕊、花瓣色差鮮明，形象逼真；果實則亮麗凝重，色調柔和，清新自然，動物則斑斕靈動，栩栩如生。高建芳作品的色彩有種增一分則太濃減一分則太淺的感覺，既有自然形態中的美感，又加入了自己的合理調配，為每件作品都賦予的生命，也可以看到每件作品都打上了她獨有的色彩標簽。

巧工其實貫穿于整個巧形和巧色的過程中，造型巧妙獨特需要加工的精巧到位；而多種顏色搭配增加了制作難度，因為不同顏色的泥料收縮比不同，很難穩定結合，所以要用紫砂制作壺膽，外面的圖案用相應顏色的泥料附著其上，這就要求非有精湛的技藝不可了！這種內外兼修的巧工從打泥胚開始就要控制重量，統一協調，不能偏重。高建芳的作品一般分量始終偏輕，輕盈靈秀，形態優美，詩情畫意都在其中。

高建芳的作品強調實用性和觀賞性相結合，如果說紫砂花壺是紫砂藝術中的陽春白雪，那么她將這種藝術做到了雅俗共賞，雅俗共用，更顯高超。(劉帥)