畫虎名家維權"辛酸賬":1本書50多幅畫被盜版

5月26日，由中國美協中國畫藝委會、江西省文聯主辦的百年百虎國畫精品展在中國美術館舉行，眾多以虎為題材的美術精品薈萃于此。今年是虎年，以虎為題材的美術作品格外受歡迎，這既給畫虎名家帶來了更多的創作機遇，但也讓他們遭遇到了比往年更多的盜版情況。面對層出不窮、形式各異的侵權，應該如何應對，也就成了擺在他們面前的一道難題。畫家宗萬華有3幅作品入選此次展覽，他在過去的一年中，從年初到歲末，曾經用大半年時間，放下手里的畫筆，走上法庭，用法律捍衛自己的權利。一場場官司打下來，他的辛酸多多，同時收獲也不少。本次畫展開幕之際，記者對他進行了專訪。


　　記者：您有過多年用法律武器維護自己合法權利的經驗，今年是虎年，以虎為題材的作品是否也因此遭遇到更多的侵權？

　　宗萬華：談起在侵權方面的遭遇，真是一本辛酸賬。這些年來，陸續出現的侵權情況，數量之多，已經數不勝數了。本來，我像很多畫家一樣，都已經不想把時間精力花在這上面，畢竟，時間是有限的，投入在這上面多一些，能夠用于創作的就會減少一些。但是，就在去年，這種被侵權的情況又遭到了爆發式的增長。原因其實很簡單，就是因為今年是虎年，我在畫虎這方面也有一些成績，能得到大家認可，所以，我筆下的老虎，在山林中是百獸之王，在市場上就成了人見人欺的“唐僧肉”。舉個例子，我的一本談虎畫創作技法的書是在2008年出版的，現在，里面所有收錄的50多幅畫都發現了被盜版的情況。

　　記者：人們印象里，畫家都是整日在書齋里創作，和盜版制品接觸的機會不是太多，您是如何發現自己作品遭到大規模盜版的？打官司需要證據，發現盜版后，又是如何收集證據的？

　　宗萬華：去年3、4月份，就有出版商向我約稿，準備用我的作品來制作月歷，當時和我簽了正式授權合同的出版商有大約10家。后來沒多久，有一個規模很大的月歷展銷洽談會舉行，當時有人打電話給我，說在這個會上看到很多涉及我的作品的月歷樣品，問我為什么把已經授權給自己的畫，又給別人出版。這對我完全是一個意外，因為我自己就是編輯出身，知道不能一稿多投，重復授權，但是我的授權出版商說在廣州發現了大量的這種月歷，還給我寄來了小樣。我一看小樣，上面印的老虎確實是我的作品，但對于出版方我卻一無所知，更談不上對他們有過授權了。8月，一個國際禮品展在北京舉行，我到了現場去看，結果發現10多家廠商提供的小樣里有我的作品。我從未授權給這些廠家。后來，我上網一搜，發現作品侵權的情況更是多得讓人頭疼。9月，在浙江金華又舉行了一個規模很大的月歷展銷會，這個會上一共有120多家參展單位，我調查的結果是至少100家有對于我的侵權行為。在到現場之前，我在當地買了一個最大號的箱子，還印了兩包假名片，是以訂貨洽談的名義和那些月歷生產者打交道的。后來，我拿到手的小樣，在還沒有看完一半攤位的時候，就多得提不動了。等到我大體上把各個攤位看完，我所收集的小樣之多，把我當地一個朋友越野車后備箱都放滿了。后來，經人指點，我又到了另一個銷售月歷的大市場，也就是浙江平陽的文化產品批發一條街去調查，收集到的有侵權情況的小樣又是一整個后備箱。當時，有的商家還不開發票，我就用要求保證質量的名義，讓他們在收據后蓋章。在那里，我發現盜版的情況其實也分很多種，有的明知是別人的作品，還故意侵權。有的是沒有權利意識。后來我到了廣州，又買了一個提箱，在當地的兩個月歷城，侵權現象也到處都是，以至于我自己根本不可能把侵權樣品都收集全，我就干脆讓他們把樣品發貨到我在天津的家中。后來，等我回到家，發現家中50平方米的客廳，已經擺滿了210多家公司的盜版月歷。

　　記者：您打了這么多官司，是否有一些經驗和畫家分享？

　　宗萬華：月歷的特點是時間性較強，所以，如果下決心打官司，必須在每年的供貨高峰期間處理官司的事宜，否則人家在做完了一年的生意后，把店門一關就跑了，起訴書都送達不了。當時天津市和平區法院知識產權庭剛剛成立，在那個時間段里，只有我起訴了43起案件，后來也在北京沙子口發現大量盜版，我就在北京起訴了8起。

　　另外，還有的案子是在網上取證，這就必須對網上的有關內容進行公證。打官司必然涉及司法管轄問題，在哪里發現了侵權，就在哪里立案。但是，如果在外地打官司，光前期費用就是上百萬。別人建議我在天津當地買盜版制品以作為證據，這樣就可以在天津立案了。打官司還必須要做證據保全。根據后來的結果，我發現，凡是做了財產保全的官司，最后調解的賠償數額就高，沒有保全的，最高才5萬元。而我僅訴訟費就先支出了27萬元。我找律師，都是風險代理，就是為了減輕前期負擔。因為風險代理的特點就是在訴訟前期，不需要支出太多的律師費，這筆費用是根據最后判決的結果，按照一定的比例來核算的。這樣加起來，各種前期訴訟費用一共40萬元。雖然最后根據賠償數額來算一算賬，在數字上“盈利”三四十萬，但比起耗費在打官司過程中的時間精力，我還是虧了。但是，我要的不是錢，是公道，打官司中途，我也曾經非常后悔，擔心影響了創作，但我還是決心把官司打到底。

　　記者：一年的維權之路是艱辛坎坷的，您如何概括一年來您的收獲？

　　宗萬華：在查找盜版的過程中，我也看到過，很多盜版盜的是我的一些畫家朋友的作品。我把找到的樣品帶給他們，他們也是感到非常氣憤，但在我勸他們起訴的時候，他們卻說不愿意打官司，覺得這樣時間精力耗費不起。的確，打官司的成本是非常高的，有的成本是有形的，包括訴訟費，以及搜集證據的費用等。比如一些珠寶飾品的廠家，有的還是非常知名的老字號，我發現他們的金條銀條上，用了我的作品，我就要花幾萬元去買這樣的證據。我也咨詢過很多打過官司的畫家，明明勝訴了，最后的賠償結果卻是得不償失。因為在打官司時要面對的很多都是大企業，他們有的是人力，而畫家僅僅是個體，力量懸殊。創作是非常艱辛的過程，很多畫家能夠戰勝這種艱辛，但無力面對盜版。如果盜版之風繼續泛濫，誰都不尊重法律，不尊重畫家的勞動，整個文化市場就會變得混亂，對社會風氣也會有不良影響。所以，我還要把維權之路堅持走下去。

　　彭開天(國畫家)：我曾經遇到過的侵權事件，是一家雜志社在沒有征得我同意的情況下就擅自刊登了我的作品，而且一下刊登了6個版面。這種情況屬于嚴重的侵權行為，如果我付諸法律，雜志社肯定要敗訴；但由于我沒有時間和精力來處理這樣的事情，所以最后也就不了了之了。這件事讓我覺得不滿的，不僅僅是侵權的行為，而且，這家雜志社擅自刊登的作品不是我最滿意的作品，但他們刊登出來后，讀者看到了就會覺得這是我的代表作，我覺得這種行為會對畫家的名譽造成傷害。很多畫家都遭遇過侵權的事件，有的是像我一樣，被一些媒體擅自刊登作品，但還有更多的侵權事件是會涉及到畫家的經濟利益的，這種情況在拍賣市場上我們能見到很多。我所了解的很多畫家的選擇都和我相類似，就是聽之任之，因為實在沒有時間和精力處理這樣的事情。

　　劉普安(國畫家)：現在國畫界的畫家作品遭到侵權的事件時有發生，比如在未經畫家允許的情況下，把自己的作品做成掛歷、工藝品的圖案、電話卡、十字繡的作品；還有的是寫字樓、酒店等公共場所和機構，在畫家不知情的情況下盜版或復制作品。我印象中很多有這種經歷的畫家，最后都是忍氣吞聲，因為侵權案件打官司實在勞心又勞力，大家都沒有時間耗在官司上。那些訴諸法律的畫家，我覺得大都是忍無可忍才會和侵權方對簿公堂。我希望，國家的法治建設不斷進步，讓那些盜版者的生存空間減少，讓畫家有一個更加規范的創作環境，他們才會有更積極的熱情，去創作更多的精品。