高仿之惑 從辨偽到防偽:書畫打假的科技支撐

近日，有馮遠、劉大為、蘇士澍、歐陽中石、施大畏等眾多名家作品參展的“澹然無極——中國書畫名家司法保真學術提名展”在北京開幕。書畫界2010年的開場戲無意間將關鍵詞聚焦在“防偽保真”之上，折射出這一問題已成影響中國書畫產業發展的重癥。

展覽辦得熱鬧，吸引了書畫、收藏等各界人士近400人前來參加。對于主辦方打出的“司法保真”，參與者多有爭議，認為其法律效力還值得商榷；而對于“科技防偽”，則發聲者寡，以高科技對書畫作品進行防偽，被認為是較之傳統經驗鑒定更為有效可信的鑒定方法。

“科技檢測無疑有助于書畫防偽，不過，科技檢測并不等于科學鑒定的全部，傳統的經驗鑒定也是一門科學?！敝袊囆g科技研究所書畫真偽科學鑒定研究中心主任尹毅認為，如果說經驗鑒定是中醫，那么科技鑒定就是西醫，治中國書畫市場之頑癥，需要中西醫結合，建立將經驗鑒定的方法與科技檢測的手段相結合的現代的書畫鑒定科學體系。

盡管工程浩大而艱難，中國藝術科技研究所正在團結各方力量，以“書畫真偽科學鑒定系統”等國家課題為平臺，打一場規?？涨暗内I品阻擊戰。

“高仿”之惑

2009年上半年，因為工作，中國藝術科技研究所高級工程師閆賢良去了一趟深圳。

這一趟短暫的出差，讓他印象深刻。在當地一家著名的印刷企業，他見識到了處于領先地位的無網點印刷技術。近年來，該企業高調進軍高仿真復制畫市場，通過自身積累的豐富藝術資源和高科技復制技術，將世界名畫及藝術精品制作成適合空間裝飾的復制畫，向市場推出。

身處企業舉辦的展覽現場，看著對照展出的名家原作和企業高仿作品，高工閆賢良為文化科技的迅猛發展深深震動：“如果說以往的書畫仿品，通過畫面上的網點以及沒有墨色滲透效果等特點，還可憑眼睛直接辨認的話，現在這些通過無網點印刷技術雙面印刷、幾可亂真的高仿作品，即使專業人員恐怕也不易辨識?！?br/>
“高仿”書畫不僅可以用于遺產保護，而且也能讓平時難得一見的高雅藝術飛入尋常百姓家。對于企業倡導的藝術平民化理念，閆賢良深表贊同。不過，這位長期關注公共文化權利的文化科技專家也心存疑慮：在市場秩序尚未進入良性發展的階段，高仿作品會不會為人所用，轉身而成為擾亂市場秩序的贗品？如果傳統的經驗鑒定在高科技仿品面前無計可施，贗品泛濫的中國書畫業又何以立足？

這是書畫鑒定遇到的新挑戰。在尹毅看來，解決這些問題，出路恐怕還在于建立經驗鑒定與科學檢測相結合的書畫鑒定科學體系。

事實上，不只是高科技的仿品不容易辨識，許多以傳統手段作偽的贗品同樣讓行家“走眼”。

比如以手工制作的書畫贗品中，與真品材質相同、手法相近的高仿品，用目測很難辨別；這類贗品，往往幾經轉賣與贈送，隨著時空的轉換，藏家的轉手，其鑒定難度會越來越大。在水印基礎上又加手繪、且與原作材質相同的現代高仿品，辨認難度較大。珂羅版印刷、絲網印刷造制的限量高檔復制品，可以達到十分精確的程度，經特殊裝裱之后，具有一定的欺騙性；而現代無網點印刷的贗品，裝裱之后也很難憑目測識別。

而這些地方正是科技鑒定這雙火眼金睛的用武之地。尹毅說，通過書畫鑒定的科學儀器，可以看到書畫材質方面的深層信息。以古畫為例，不同朝代的書畫材質不完全一樣，另一方面隨著時間的推移書畫紙也會發生變化。通過科技檢測古代書畫紙的信息，可以掌握各時期書畫材質的共性與特點。如果在檢測中發現古畫的紙絹材質特征不對，就可以判定作品有問題。而墨色、印泥等也都有其成分特征和時代印跡，肉眼看不出來的地方，用科技檢測的方法就可以檢測出來。

歷史上，以科技手段鑒定書畫真偽的案例不在少數。1965年，慈善家保羅·梅隆把一幅據稱是1440年繪制的世界地圖(比哥倫布發現新大陸早50多年)捐給了耶魯大學。這個古代地圖事件公布于世后，因其空前精確的繪制挑戰了哥倫布發現新大陸之說，其真偽立即成為業內人士關注與爭論的焦點。后來，美國的凱瑟琳·布朗用拉曼光譜儀對地圖做了掃描，在碳黑墨水下發現了銳鈦礦物質成分，而銳鈦礦是1925年才被開發啟用。根據此地圖內部含有的物質成分可以斷定此地圖是1925年后的繪制品。

辨偽之難

以科技檢測來辨識書畫真偽，也并非能夠“處處綠燈”。特別是遇到與古代原作同時期的贗品，以及后人用老紙、老墨等老材料制作的高仿作品，以科研設備來檢測真偽就會備感困難。

而用科技手段來檢測當代書畫作品，也存在著很大難題。許多當代書畫家的創作用材習慣多變，使用的紙、墨、色、印泥品種繁多。早年家境貧寒使用廉價書畫紙，成名成家后用紙越來越講究的現象普遍存在。特別是有些書畫家在筆會活動中所使用的書畫紙、墨、印泥等材料往往具有偶然性。因此，依據書畫家使用書畫材質的習慣來鑒定其作品，就難以使人信服。

“因此，科技檢測必須與經驗鑒定相結合。如果說經驗鑒定是中醫，通過望、聞、問、切診斷病情，那么用于書畫鑒定的光譜儀、顯微鏡等科技儀器，就像西醫中的X光和CT。中西醫結合，更有利于對書畫真偽做出科學的鑒定?！币阏f。

事實上，辨偽之難不止于此。辨偽先須識真。而無論是從經驗鑒定還是從科學檢測來說，在識真上目前都有“短板”。

一方面，經驗鑒定固然是一套科學體系，不過，書畫鑒定家的培育需要有條件熟識大量書畫原作，而中國書畫的經典真品卻散布在海內外許多博物館和藏家手中，有機會看到一部分就很不容易，欲看全部則毫無可能。因此，無所不能的書畫鑒定家是不存在的，一個人只能成為某一方面、某一時期或某一領域的鑒定專家。因此，經驗鑒定常有局限之處。

而從科技檢測來說，搜集用以比對的書畫真品的信息，同樣面臨不小的難題。由于書畫真品散布于不同單位和不同藏家，要征集盡可能多的真品信息，就需要耗費大量的精力去做協調工作。而對于博物館或者藏家而言，出于藏品安全的考慮，且不說出借藏品或者讓他人收集信息，即使讓人多觀摩一次，也是甚感為難的。為了實施“書畫真偽科學鑒定系統”這項國家課題，中國藝術科技研究所曾在這方面下過大工夫，盡管得到了許多博物館和藏家的支持，不過，尹毅他們對于其間的艱難是有深刻體會的。

由辨偽到防偽

對于古代繪畫而言，隨著時間的流逝，其紋理會有所改變，書畫紙和墨色會褪色，印泥也會滲透和蒸發，這些變化正是科技檢測的切入點，因此，從某種意義上而言，對它們進行鑒定相對容易，而現代繪畫，要從材質上辨偽難度很大。

在這種情況下，建立現代防偽系統就顯得尤為必要。

事實上，為了防偽，已有許多書畫家嘗試了各種不同的辦法。比如齊白石就在墨里摻過中藥；許多畫家則采取定制專用紙的辦法；也有人在印章上做文章；而采用DNA防偽和指紋防偽則是目前比較流行的。

事實上，傳統的書畫防偽系統——印章與簽名面對現代科技造偽手段，其防偽功能已大減。

尹毅給記者看了一張表格，是安徽涇縣某宣紙廠的庫存陳紙、老紙清單。該廠受一些書畫家委托，為他們生產了專用紙。之后，宣紙廠又把多生產的庫存書畫紙出售給他人，以從中牟利。福州書畫院1998年定制的紅星紙，每刀1.5萬元；馮大中1997年定制的書畫紙每刀8000元……表格之上，畫家、畫院的專用紙全部明碼標價?！坝袝r候，定制專用紙的畫家個人還沒拿到這批紙，而用畫家專用紙制作的假畫就已經出現在北京市場上了?！币阏f，“如此一來，專用紙搭建的防偽墻形同虛設?！?br/>
而防偽措施的使用，應該尊重作者的意愿，像DNA防偽、指紋防偽等等，不僅效果有限，還很容易泄露作者的隱私，許多書畫家對這些措施都不甚認同。

建立現代防偽系統，還需要依賴技術的進步，開發一些新的防偽手段。中國藝術科技研究所書畫真偽鑒定中心現在正在建設“中國書畫鑒定數據庫”。該數據庫以傳統鑒定的文本資料和科技檢測的圖像表格等多種格式庫存書畫作品、書畫作者、流派及美術材料等信息。在防偽方面，書畫真偽鑒定中心將嘗試數據庫備案法，即通過科學儀器隨機確定信息采集點，采集他人無法復制的信息，并保存在數據庫，以此作為將來鑒定的比對數據。

無論是辨偽還是防偽，都是系統的工程。要將書畫贗品阻擊于市場之外，就要對美術發展史有所了解和把握，不僅包括每個時期的畫家，包括其時代風格和個人風格，也包括書畫材質的演變和技法的演變等等。為了做到“識真”，尹毅和他的團隊在開展書畫真偽科學鑒定系統研究的同時，也在開展中國畫新材質新技法研究、中國畫藝術生態研究等相關研究，從美術生態、藝術譜系的角度進行梳理，為真偽鑒定系統和防偽科學系統的研究提供理論支撐。

“規范中國書畫市場，離不開研究，離不開科學的鑒定方法，同樣也離不開體制的規范和引導。只有多管齊下，各部門合作，才能推動中國書畫藝術產業的良性發展?！币闾寡?。