2009年秋拍現當代陶藝觀察 厚傳統輕當代

又是一年拍賣時，各場拍賣都是凱歌高唱，價量齊升，嘉德的現當代陶瓷藝術專場也不例外，取得了圓滿成功，成交比例為87%，成交金額2800多萬。出于對陶瓷的喜愛與關注，值此拍賣之際，筆者也是親身前往參與，對其進行一番觀察，并與眾多競拍者閑聊，與收藏家討教，與藝術家探討，擇出幾項與大家分享。

起拍價格制定合理，厘清藝術家作品價格基本標準線

對比前面幾次陶瓷藝術品拍賣制定的起拍價格，這一次我覺得很中肯，基本可以反應出作品的市場價格，尤其是一些五萬元以內的作品預定價格出現了很多。拍賣公司和送拍者能協調到這樣的一個價格水平是很不容易的。特別是那些五萬元以內的陶瓷藝術作品，我覺得這樣的價位不會把老百姓和初級的收藏家一下子嚇跑，而且也降低了現當代陶瓷收藏的門檻。

這個價格的定位我區分了一下基本上三個檔次，即一萬到十幾萬左右為第一梯隊，十幾萬到一百萬以內為第二個梯隊，再就是百萬以上了。這三個梯隊我觀察基本對應的藝術家群體是中青年(四十五歲以內)陶瓷藝術家、老一輩(四十五以上健在或仙逝)陶瓷藝術家以及解放前民國期間的藝術家作品。也就是做珠山八友的一個100件的小器件應該是在30萬-50萬之間，一旦到了200件以上過一百萬就不應該是很奇怪的；而年輕的藝術家如果不認為自己有驚世駭俗的才華，以幾萬的價格開始自己的藝術品之路應該算比較穩妥。一旦偏離了這個最最基礎的體系，那結果不是流拍就是有做局的嫌疑！

拍品征集基本上反應陶瓷藝術創作一種現狀——厚傳統輕當代

當下中國的陶藝創作的現狀通過拍賣公司拍品的征集可見一斑，傳統意義上的瓷上繪畫占據了主流地位，而以陶瓷做載體嘗試對當下精神問題進行詮釋的純粹的陶藝作品，包括陶瓷繪畫作品是很稀少和不成氣候的，或許是處在襁褓之中，無法發力發聲，擬或是作品本身的力度深度不夠，不足以打動市場與收藏者，甚至干脆就是陶瓷的實用價值，裝飾方式，歷史淵源已然成為陶瓷藝術突破重圍，邁向真正當代藝術的羈絆？總之瓷上繪畫目前是獨步天下的，稍微有點觀念突破的幾個藝術家，其作品的價格也是屬于起步價階段，比如陳光輝武者陶塑、趙蘭濤的靜思、甚至包括姚永康老師的世紀娃價格也不是很高。

另外筆者還注意到中國嘉德第2537號拍品李雨蒼幾何圖案咖啡具一套七件，這是有完整實用意義的陶瓷，這個作品不是簡單的瓷上裝飾，其設計是作品的核心價值所在，而陶瓷設計也應該歸屬為陶瓷藝術，當下的許多工業商業設計已經徹頭徹尾地與藝術聯姻，已經分不出來設計與藝術的界限了，如果拍賣公司上拍這件作品是做一種符合這個趨勢的嘗試的話，筆者為這個嘗試鼓掌！說明拍賣公司在市場研究與學術研究上是做了一些事情的。

傳統的老一代大師沒有精彩之作上拍，削弱拍賣質量

此次王錫良老師作品的撤拍延續了被詬病的拍賣公司春拍上忽略老一輩大師的做法，不但是沒有征集到能夠代表景德鎮陶瓷藝術巔峰的王錫良老師的優秀作品，反而搞出來一個贗品拿來拍賣，最后被逼撤拍，實在是貽笑大方！為什么做了這么久的拍賣，前后四屆了這個問題還是解決不了呢？是學術上要標新立異另起爐灶？還是和藝術家溝通有問題？還是有其他利益集團在作祟？建立自己長遠的友好藝術家團隊，從“娃娃”抓起，這個都無可厚非，也可以理解，但是這個工作和老一代藝術家建立良好的溝通機制，同時推進，共生共存是不矛盾的！畢竟歷史不可以忽視，也是不可以與之對抗的。景德鎮傳統的陶瓷藝術是現當代陶瓷藝術的基石與源泉，他們的意義非同小可，他們的成就有目共睹，一定有他們才是一個完整意義上的現當代陶瓷藝術。

虛實相間的拍賣結果，一些年輕的學院老師做局明顯，而其他一些成交正常。

說到拍賣的結果還是要在拍賣的過程中看出一點端倪。參加競拍的都是一些以往幾次拍賣會的?？?，藝術家、經營戶、好事者群聚一堂，且陶瓷藝術品經營者居多，與拍賣公司的工作人員非常熟絡，他們毫無忌諱地在現場閑聊招呼。等到了正式的拍賣開始景象就更熱鬧，坐在我左邊的是江蘇來的，他把畫冊打開，直接翻到紫砂那幾個頁面，好幾把壺都被他打了一個記號，我再仔細一看居然還標了一個價格，我剛開始沒有明白這個意思，等到拍賣的時候我發現凡是他打鉤的那些壺都是他出手競拍的，而且那個最后拍賣下來的價格居然就是他事前標注在那里的價格，真是玄妙呀！整個過程波瀾不驚地進行著……

最好笑的事情是我后面一位先生在現場接到一個電話，用了兩分鐘的時間談成了一個生意：“xxx老師你好，你的作品馬上就要拍了，哦！哦！我直接叫價二十萬，可以可以，后面不要我管是吧？我就負責加三萬把價格提到二十萬？這個舉手之勞沒有問題，但是后面一定要有人接，否則變成我接下來的就麻煩了，你怎么不早說呀？好好好！回頭請兄弟一頓大飯喔！馬上到了，就這樣吧！掛了！”從他典型的南方口音的普通話我判斷出是江西人士，我真想回頭跟他說：兄弟呀！你連作假都這么不專業不投入，這么不遮擋，你的客戶怎么會信任你呢？你怎么能做后面的生意呢？

倒是拍賣結束以后，我去提貨處的時候發現了一些提貨的人，他們拿著自己拍下來的東西很是高興，在現場拿著那個嬰戲圖的盤子，跟自己的家里人說起來作品的特點特色，好在哪里等等，那種如獲至寶的感覺讓在場的人都受到感染。其中有一句話頗耐人尋味：“不就是四五萬嗎？錯不到哪里去，絕對比放銀行值得，明年再來?！?，從這句話中我們可以知道只要現當代陶瓷藝術作品價格不要太高，作品創作很認真，市場還是很愿意接受的，這個群眾基礎和百姓心理是現當代陶瓷藝術真正走向成熟完善的根本所在，值得我們利益相關者認真保護。

年代稍微久遠一點的民國和解放前的瓷器成交率低

有幾件解放前民國時期的作品在這次拍賣會上都流拍了，比如第2581、2582、2583、2587、2588、2589。這幾件拍品和珠山八友是同一個時代的，作品的質量也都不錯，其中有幾件還是名家的作品，例如2588號拍品是王曉棠的美髯公粉彩瓷板，畫面整潔干凈，設色明快古樸，特別是作者王曉棠，他是珠山八友領軍人物王大凡的繪畫老師，當年是王大凡把他從杭州請到景德鎮去教自己繪畫的，可見他的名聲與成就有多大，按照常理應該能拍出一個好價錢，最后都是流拍了。這里反映出一個問題，就是市場的指向性非常明確，那個時代就是只認珠山八友，其他的難入眼。也許是其他作者的作品鮮被提及，風格特點都不明確，作品的真偽不太好鑒定；也許是定到和八友差別不是很大的價格成了競拍的阻礙。拍賣公司的這個嘗試可以理解，畢竟八友的東西是有限的，不會越來越多，如果能把那個時代作為一個整體開發出來給市場更多的機會也就是給自己的生意更多的機會。但是這個推動需要做的功課是很多的，需要學界對這個時期有整體的研究認識與把握，需要組織一些這方面的講座展覽進行交流，需要媒體跟著一起推動，需要價格上循序漸進，需要時間等等。但是筆者認同這個嘗試，這對豐富景德鎮陶瓷的收藏與研究是很有意義的事情。