藝術批評家管郁達:讓批評家們集體當"伯樂"

北京當代藝術館地處通州區宋莊鎮，遠離城市的喧囂。先鋒而古怪的當代藝術，與周圍村莊里的居民沒有太多關聯?！邦I升·2009中國美術批評家提名展”開幕時，這里忽然成為熱鬧的展場，與“大牌”藝術家云集的一些展覽相比，充當“伯樂”的16位批評家要比參展藝術家們更有號召力。

此次展覽策展人之一的管郁達也是一位批評家，在他看來這是批評家們的一次集體“出擊”，目的就是改變目前國內當代藝術被市場操控的狀態。受邀的批評家，分別獨立提名藝術家，并最終將35位藝術家和他們的作品呈現給所有關注中國當代藝術動向的人們。

早在今年6月召開的首屆中國當代藝術學術研討會上，聚集了幾十位目前最為活躍的美術批評家和文化學者，并確定在半年之后舉辦一次由批評家集體提名的大型藝術展覽。這個名為“領升”的“提名展”是專為推出藝術新銳而設的。未被充分關注但具一定學術水平的新銳藝術家，是“伯樂”們全力尋找的“千里馬”。

一場提前到來的大雪讓11月的北京顯得異常寒冷，但這不影響人們的熱情。參展藝術家都是新鮮面孔，完全脫離了藝術市場的價值標桿，沒有任何的光環與榮耀，憑借才情與藝術技巧展開較量。

16位批評家涵蓋了各個年齡階段與地域，選出的藝術家雖然手法和材料各異，卻明顯流露出相似的陰郁“氣質”，這與經濟危機之前流行的“嬉皮”或“卡通”風格截然不同，批評家“伯樂”們青睞的是具有思想內涵的藝術品。

30出頭的參展藝術家丁煒居住在山東日照，管郁達在上海的一個展覽上第一次看到他的作品時就已被打動?！八嫷氖且粭l黑魚，兩米長的畫面上，只有那么大一條陷在泥潭里、離開了水的魚，”管郁達說，“那是在汶川大地震以后，這條碩大卻無力的魚好像在掉淚，我馬上真實地感受到困境中人們的無助?！?br/>
此次提名展的學術主持楊衛認為，藝術應有與生命相關聯的更深刻的內涵，他說：“在觀眾看來可能這些藝術品有些沉重和陰郁，我們更看重作品中復雜的、難以名狀的情緒，藝術家們對于苦難、歷史等方面的認識。與市場所追求的表象的東西相比，這個批評家提名展看上去很沉重也就對了?！?br/>
比較有趣的是，畫廊老板、藝術經紀人更加關注這個展覽，他們既希望在批評家們的集體勞動之后，精選出更有市場潛力的藝術家，更在張望，批評家們究竟會將當代藝術引向何方。

B=《外灘畫報》

G=管郁達

B：批評家們一般是怎樣發現藝術家并建立長期聯系的？

G：我們的職業就是到處看展覽，看藝術作品。在去畫廊、展覽和藝術家工作室時，自然就會發現有意思的藝術家和有新意的作品，留下印象之后，會推薦他參加更多的活動。

B：被批評家發現并且推薦，對一個藝術家而言是不是至關重要的？對市場是不是有很大的提升？

G：我們的關注會給藝術家，尤其是年輕的藝術家一些信心，會讓他們有力量。至少，從批評家的角度，藝術家的作品得到了認可。

批評家關注藝術家的創造力和新鮮感，我們的挑選對于藝術家市場價值并沒有直接的因果關系。不過類似批評家提名展這樣的活動，對于藝術家總歸是有幫助的。一個藝術家的知名度和影響力，是通過日積月累的展覽和活動逐漸建立起來的，我們今天所謂的市場“明星”，也是因為過去參加了大量的展覽，才有了成為“明星”的前提。

B：除了藝術家的作品之外，你是不是還會更多地跟藝術家交往，了解他的方方面面？

G：我會慢慢了解藝術家。比如丁煒，雖然很年輕，不畫那種光鮮時尚的東西，他的調子比較沉著、陰郁?？吹剿漠嫊r，我覺得作者應該是四五十歲的人。后來我有機會到日照去看他，發現他過著一種朝九晚五的生活。按時上下班，給老婆做飯，一點都不浪漫。日照那個地方有些荒蕪，學校好像除了巨大的操場和房子，什么都沒有，周圍也沒有做當代藝術的環境。我們聊得非常投機，我發現丁煒是很有想法的人，經常思考形而上的東西。

B：十幾位批評家們獨立提名的展覽，大部分作品都多少有著悲傷、憂郁的調子，這一點作為策展人你預料到了嗎？

G：16個批評家分別提名3個藝術家時，都有不同的標準和立場，結果是沒有辦法預測的。他們的不約而同，可能是代表了一種傾向和渴望。你一直在說的陰郁，是因為其中有一部分是具有生命體驗的作品，強調繪畫語言本身?；蛘哒f，這是一種反市場的傾向，市場總是偏重于那些討巧的圖示。最終展覽的效果我很意外。

B：在市場掀起的當代藝術浪潮中，繪畫是占絕對優勢的。奇怪的是，這次批評家提名展上，繪畫也占到80%以上，這是為什么？

G：上世紀60年代，影像等新的媒介出現之后，就有人在說架上繪畫面臨危機，但沒過多久就不攻自破了。我覺得真正對于“架上危機”的討論給出強心劑的，還是繪畫在中國的發展。中國這樣的國家，對于手工性和繪畫性的追崇其實是相當頑固的，這是歷史的傳承。

B：批評家提名展的方式會一直持續下去嗎？

G：如果一年辦一次提名展，估計藝術家的作品也不會有很大的改變?？赡苁歉魝€三五年再提名一次。

B：藝術畢竟不只是給批評家看的，單純讓批評家來做藝術“伯樂”是不是會有局限性？

G：以后不一定局限于美術圈子，盡可能地提到文化層面上，邀請學者、作家等各種身份的人來參加，但前提是他們是有責任心的，嚴肅的，對一些話題可以提出有建設性的意見。

B：從批評家的角度來看，中國當代藝術家對于社會問題的關注與介入，是否存在不足？

G：及時關注社會問題的，只是一種類型的藝術家，可以稱之為“新聞藝術”。藝術是多種多樣的，真正的藝術還是要關注人基本的問題，即便他是通過當下的新聞事件去表達，也只是一種策略或修辭。就像剛才說的丁煒，沒有直接畫倒塌的房子、解放軍搶險救災，而是通過一條魚，表達每個人在困境和災難中無力的心態。

真正好的藝術，至少有一半或是一半以上，是表達人類普遍的生存經驗。