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    誰是戲劇的真正主人

    中藝網 發布時間: 2003-09-02
    一、一部戲劇史,也是一部戲劇觀眾接受與市場發展的演繹史

      戲劇的實現是由作家、演員和觀眾三者共同完成的,這三者是構成戲劇基本要素的行為者,對戲劇的意義非同尋常。一部完整的戲劇史也應是這三種關系共同的演繹過程。但事實上無論過去還是現在,占據中國戲劇第一位的是作家作品,有的包括演員表演,而戲劇的接受者觀眾--戲劇的最終完成者百分之九十、甚或百分之百地被忽略了。造成這種情況的直接原因是以文人士大夫為本位的正統造成的。歷史上,這些文人士大夫在文學藝術領域、在思想文化領域始終居于社會的支配地位,他們站在自己的立場,往往將戲劇與詩詞文學同樣對待,以一種正統的又是文學的標準評價、取舍戲劇,疏離普通觀眾,輕視觀眾的作用,觀眾的接受、反應成為可有可無、無足輕重的部分,以文人士大夫的審美原則為標準的戲劇史描述無疑是不完整的,也是不準確的。

      誰是戲劇的真正主人呢?觀眾,觀眾是戲劇的真正主人。而觀眾與觀眾接受在現在戲劇史中沒有位置,站在接受理論的角度看,簡直不可思議,似乎是舍本逐末,但這卻是中國戲劇史的不爭事實。

      造成這種狀況的原因是現有的戲劇史沒有相關的觀眾、觀眾接受的文獻記載。封建時代接受的主體不是正統勢力,而正統勢力卻掌握史實文獻的“生殺予奪”,因而也就難有資料留存,尤其是針對廣大觀眾的更罕見,這樣客觀上阻礙了后人對這一問題的認識。其次,我們沒有明晰的市場觀念。過去是農業經濟社會,本世紀50年代以后又是計劃經濟時代,文化和戲劇帶有鮮明的政治色彩,并且從根本上受政治的制約,從來不曾有自覺的市場觀念。然而,戲劇的市場行為,它的商品屬性,從古至今始終是存在的,甚至是鮮明的。

      眼下,我們搞市場經濟--嚴格地講,還是一種向市場經濟的過渡,兩種體制并存,并沒有完全走向市場。戲劇市場建立之難,不僅因為我們還處于向社會主義市場經濟過渡的過程中,而且戲劇作為文化藝術產品,除了具有商品屬性外,還具有精神屬性,而精神屬性是有優劣高下之分的,并不能完全以市場占有、市場盈利為唯一標準。戲劇的這種多重屬性,決定了它走向市場的復雜性和艱難性。而戲劇之發展所面對的,主要也就是處理、解決好這種關系。建立市場經濟,按市場規律、原則辦事,帶動了對不景氣背景下戲劇走向市場的研究,也使戲劇史研究走向完整、全面,并將推動戲劇的革新和發展,在市場經濟和多元文化的未來找準自己的歷史坐標。(待續)

    摘自:文藝報
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