陶藝職稱評審的誤區

在陶瓷行業，有一大批從事各類技術職業的人員，既有人從事工藝美術創作， 也有人從事器型設計，有人從事圖案設計，有人從事陶瓷工藝。對于一個從事陶瓷職業的人來說，有無技術職稱，是具有高級職稱，還是中級職稱直接影響到他的收入、擇業等問題。對于從事陶瓷美術創作的人來說，職稱就更重要了，與作者的社會地位，作品售價都有重要影響。
以江西省景德鎮市為例，從事陶瓷行業的人約有3萬人，其中，從事陶瓷美術行業的，大約有1萬人。在這1萬人當中，就有獲得高級職稱的人員615名，其中，國家級、省級工藝美術大師（包括陶瓷藝術大師）就有81名。從數量上看，景德鎮可以成立工藝美術大師協會了。
二十世紀八十年代以來，中國陶瓷美術創作取得了重大成果。在中國陶瓷藝術創作領域里，創作人員之多，成就之大，一直是瓷都景德鎮出類拔萃。近三十年來，采用新材料、新工藝、新器型、新手法創作的藝術瓷在景德鎮日新月異層出不窮。正是由于景德鎮藝術瓷所杰出成就，在去年的中國工藝美術大師的評審中，景德鎮市就有11位陶瓷藝術家獲得國家大師職稱，所占比例為全國申報人數中的最高比例。
1979年，景德鎮只有1名中國工藝美術大師，至1993年，才有3名大師。而去年一年，審批的國家大師就有11名，省大師20余名。按照嚴格的審批標準，工藝美術大師應該是在工藝美術創作中有杰出貢獻的陶瓷藝術家。不可否認，景德鎮、江西省包括全國的工藝美術大師都是有令人矚目的藝術成就。但是，其中對國家、省工藝美術創作有杰出貢獻，有重大創作突破的人并不多。
據有關部門統計，景德鎮市共有陶瓷美術專業教授、副教授59名，陶瓷美術研究員3名，國家級專家2名，省、部級高級工藝美術師175名，市級高級工藝美術師376名，中國工藝美術大師23名，中國陶瓷藝術大師9名，江西省工藝美術大師36名，陶瓷美術家家55名。從二十世紀五十年代到八十年代，全國各地有一大批在陶瓷企業、陶瓷院校從事創作研究的技術人員，當時的職稱評審很嚴格，有的有才華的陶瓷技術人員、藝術工作者，到退休時連中級職稱都評不到。而現在，有的人重視炒作，善于鉆營、雖然成就不大，也能獲得高級職稱，甚至大師職稱。有的人有才能，但是，不善于研究關系學，連續四次申報高級職稱卻未批準。
職稱審批表面上是技術能力的評審，實際上是經濟實力，社交手腕和技術能力的綜合表現，對于審批者和被審批者的經濟利益有著至關重要的聯系。陶瓷藝術作品與工藝品不同，是以個人創作為主的產品，因此，作品的定價多為以職稱來定價，一般來說，在陶瓷市場或陶藝家家里，大師、教授的作品售價在幾萬元至幾十萬元，省級工藝美術師售價為幾千元至上萬元，市高級工藝美術師的作品也能賣到2千元左右，而中級職稱的人創作的作品只能賣到數百元，沒有職稱的人的作品只能賣到百元左右。當然，著名的陶瓷藝人的作品例外，有的人不申報職稱，作品功底渾厚，價格也能賣到較好，但是，能達到同齡人中具有高檔職稱的售價的一半就算不錯了。具有中級職稱的人員，一旦評上高級職稱，就能使作品售價提高10倍以上。高級職稱的人員評上了大師作品的升值空間就更大了。在經銷商眼里，高級職稱的人作品可以稱為精品，省大師的作品是珍品，國家大師的作品就更是鳳毛麟角了。
我有一個朋友，在陶瓷行業工作了五十年，在企業工作時已經是省高級職稱了。在開始幾年申報省大師職稱時，我問他：你申報了嗎？他說：“不必活得太累”。他的意思是說，申報大師職稱很麻煩。他當時放棄了申報。但是沒有大師頭銜，作品的價格很難賣得到位。去年十月，他獲得了省大師職稱。然而，今年3月又有一批國家大師的名單被公布了，其中，有一半人無論是年齡、資歷、成就都低于他。我想，我這位朋友心里又會不平衡了。
在近二十年的陶瓷職稱評審中，幾乎完全是陶瓷美術職稱，陶瓷研究人員的職稱很少得到評審，陶瓷器型、圖案的設計師的職稱就更少了。陶瓷工藝師、高級工藝師的職稱，在陶瓷行業基本上是空白。在景德鎮舉辦過的陶瓷節、瓷博會上，我們可以看到，景德鎮的藝術瓷的品種非常豐富，造型、花面都能引人入勝。但是，與外地、外國的日用瓷相比，無論是器型還是花面都顯得陳舊、落后。雖然景德鎮日用瓷也有精品、珍品，但是整體水平滯后。即使是藝術瓷，也有題材缺乏創新等弊病。與日本“九谷燒”相比，中國日用瓷不夠新穎精美；與臺灣法藍相比，大陸禮品瓷單調傳統。這其中，既有技術、材質、設備的落后，也有陶瓷技術職稱審批誤區導向的問題。
陶瓷工藝美術職稱評審的條件寬松，高級職稱人員的“濫”，陶瓷工藝、設計、技術職稱評審的過少，評審的范圍狹窄，不利于陶瓷行業的可持續發展。