大肆炒作抬身價 看中國藝術界"畫外"功夫

　　運用五花八門的手段自我包裝大肆炒作，以達到拉升畫價的最終目的，構成了美術界一道道奇特的景觀。
　　青年畫家李景革的《八駿圖》被法國盧浮宮“收藏”的消息經過記者查證后終于真相大白。不過，李景革并非孤例?！叭旯麑懺?，功夫在詩外”?，F如今，不少所謂的畫家，也將其功夫花在“畫外”（盡管這些畫家的畫外功夫與古人的詩外功夫完全是南轅北轍，不是一碼事），運用五花八門的手段自我包裝，大肆炒作
，以達到拉升畫價的最終目的，構成了美術界一道道奇特的景觀。

　　借洋人之名自抬身價

　　借洋人之名，自抬身價，已經成為國內一些畫家進行自我炒作的套路。

　　其一是專門拉國際權威的專業博物館、美術館、展覽會做門面。細究又可分如下兩類。一是事出有因，查無實據。比如盧浮宮“收藏”李景革的《八駿圖》就屬此例。李景革只是將《八駿圖》作為私人禮品贈送給盧浮宮博物館館長，結果在國內就張冠李戴成盧浮宮博物館館方的收藏行為。二是無中生有，憑空捏造。如某畫家稱其作品已在大英博物館展出，另一畫家則說他的作品被美國大都會博物館收藏。細查下來都是子虛烏有，連邊也搭不上。

　　其二是喜歡與國際知名機構和國際名人扯上關系。記者近年來已記不清有多少畫家說他們的作品或被聯合國總部或被聯合國下屬的機構比如聯合國教科文組織收藏。事實上，這些畫家大多都是自己一廂情愿地將作品寄往聯合國，有的得到了對方一紙表示禮貌的感謝信，有的根本連回音也沒得到。但是畫家本人卻在國內沾沾自喜，通過各種途徑大肆宣揚自己的作品已被聯合國收藏，似乎聯合國收藏其作品就能令其作品身價百倍。而據記者了解，聯合國各機構并沒有收藏藝術家作品的慣例。還有的畫家熱衷于將作品寄給各國元首、影星歌星，借洋名人洋要人的聲名“?；！眹鴥鹊氖詹卣?。據報道，某畫家出示的宣傳資料中羅列著一長串各國元首的名字———他們都“收藏”了他的畫，而且還有一些元首的回信為證。據知情人透露，這個畫家的做法是，向幾乎所有國家元首寄贈自己的作品。有的元首辦公室會禮貌地以元首之名回信表示感謝，但并不能說明這個畫家的藝術造詣和成就。在有些國家，即使是幼兒園小朋友將自己的畫寄給元首，也會收到類似的回信。

　　其三是以所謂的海外刊物、國際名人錄唬人。一些畫家出資在海外的雜志上刊登廣告，或花錢在形形色色的國際名人錄內占有一席之地，然后利用海內外信息不對稱的漏洞，誤導收藏者，似乎這些畫家已經得到國際藝壇的認可。

　　借領導名家之名炒作

　　現在不少畫家辦畫展出畫冊，最為關心的不是作品本身的質量，而是是否有領導、名家出席，有沒有領導、名家題的詞、寫的序。似乎有了領導、名家的題詞和序言，這畫展就成功了一半，作品也就得到了各方的認可。

　　有的畫家索性出大價錢請知名評論家寫吹捧文章，四處刊發。由于生意興隆，求文者太多，國內不少評論家就像畫家賣畫有“潤格”一樣，也有了評論文章的市場價。據一位圈內人士透露，有全國名氣的評論家一般千字一到二萬元，省市級的大約千字五千元左右。

　　也有的畫家特別喜歡稱自己是某某名家的得意弟子。名家去世或已故名家的誕辰日、逝世周年日，這些所謂名家的得意弟子就通過各種關系在報刊上發表紀念文章，文章大半內容都是敘述自己當年怎樣侍奉在名家身旁，名家是如何如何賞識自己，巧妙地借死人吹捧活人。有位名家的家人憤憤地告訴記者：“某畫家當年根本不是家父的入室弟子，只是偶爾來家里向家父請教過幾回，畫藝也一般。怎么轉眼間滿世界都是他寫的紀念文章，自稱是得家父真傳的大弟子？”

　　還有的畫家根本與名家八桿子打不到一起，但是偏偏“善于”抓住機會。據有關報道，某畫家的畫冊上有張照片，是某國畫大師在觀看他出示的畫作，照片下面還特意寫有“說明”：大師看后連連稱“好”。其實大師與這位畫家素昧平生，只是在出席某個活動時被他攔下，要求給他的畫“提提意見”。在這樣氛圍下，大師也只得以“好好”敷衍，不料竟被“物盡其用”了。

　　借拍賣會“托兒”抬價

　　在風云變幻的藝術品拍賣市場，有那么一些畫家，盡管他們的繪畫水平屢遭物議，但是其作品的拍賣成交價格卻能一路飆升，競拍激烈，讓初涉拍賣現場的收藏者心驚肉跳，誤以為錯過了這場拍賣就再買不到這個價了。此時，你務必要冷靜，千萬不要天真地以為這是一場真槍實刀的拍賣肉搏戰。告訴你，這是一個局，是一個由畫家和拍賣公司聯合操縱導演的“活劇”。而“活劇”的“主角”就是那些形形色色的“托兒”。正是由于他們的精彩表演，才令畫家作品的拍賣價飆升，讓收藏者上當中套。

　　前幾年，一些拍賣會安排“托兒”時一般一場只有兩三個人，但是時間一久難免露出破綻?，F在的拍賣會，往往要安排近十個“托兒”，彼此激烈競拍，假戲真做。而且每場的“托兒”都不同，大多是生面孔。雖然成本上去了，但是欺騙性更大，利潤也更豐厚。

　　不過這些現場的“托兒”還只是有形的“托”，真正的高手是將有形的“托兒”與無形的“托兒”融合在一起，發揮“托兒”的真正功效。何謂無形的“托兒”？就是某位畫家作品的拍賣會之前，在美術館、博物館等專業藝術場館先舉行學術性的展覽，舉辦學術性的研討會，在報刊雜志電視大量刊登播放消息，擴大影響，力求在心理上影響潛在的收藏者，為畫家的拍賣先“托一把”。

　　上海中國畫院院長施大畏：

　　商業炒作是一把雙刃劍

　　中國美術家協會副主席、上海中國畫院院長施大畏認為，近年來中國的藝術品市場發展實在太快，誘惑也太多。面對這些形形色色的誘惑，一些人可能把持不住自己，心露浮躁，急于求成。但是，商業炒作也是一把雙刃劍。如果商業炒作脫離了畫家的真實水平，炒過了頭，其效果可能適得其反，貽笑大方。

　　施大畏說，我們不是完全反對市場，反對商業化，畫家也是人，也要賣畫吃飯。但是一定把握好分寸。真正的藝術家應該對自己有信心。面對誘惑要有定力。作品過硬，遲早會得到社會的承認。作品不過硬，再怎樣炒作，其效果也是一時的。

　　美術評論家朱國榮：

　　社會環境影響難辭其責

　　上海美術家協會副主席、美術評論家朱國榮認為，現在一些畫家熱衷于商業炒作，這必須從兩方面來看。過度炒作，向公眾散發不實信息，誤導公眾的審美判斷和市場取向，作為畫家來說自然是難辭其責的。但是，另外一方面，畫家畢竟并不是生活在真空里，他還要受到社會環境的影響。比如，現在有一些政府下屬單位，公然推出為畫家代辦所謂海內外知名機構作品的收藏證書的服務項目，只要畫家付費即可；還有一些藝術經營機構，為畫家編造藝術經歷，以誘導收藏者。因此，要杜絕不正常的商業炒作，必須從畫家自身和社會環境兩方面做起。

來源:文匯報