現代青花與傳統青花的裝飾特征之比較

現代青花藝術是對傳統青花藝術的延續和發展，對于現代青花的時間概念筆者頗為認同的是：從新中國成立之后，景德鎮的青花創作開始出現符合新時代面貌的藝術作品之時，直至現今這個大的時間跨度。雖然在此時間跨度內也有許多仿古青花瓷的出現，但仿古青花瓷是以對傳統青花瓷原形的復制為目的，從其裝飾特征來看與傳統青花瓷并無二樣。因此在本文筆者對現代青花特征進行的界定，是在此時間跨度內采取正確的態度對待傳統藝術并進行取舍，融會了現代人的審美理念、創作思想及表現方法，體現新時代特征的青花藝術作品。時代不斷發展，青花裝飾也與時俱進，站在傳統的基礎上，現代青花裝飾向著多元化、自由化、個性化的方向發展。論及現代青花就會很自然和傳統青花想聯系與進行比較，因此筆者愿以這篇文章“拋磚引玉”，對二者裝飾特征的異與同作一些探討。
一、裝飾載體之比較
從整體來看，傳統青花裝飾載體的使用功能十分明顯。早在明代，生活中所需的日用品就都可用瓷器來制作，如餐具、酒具、茶具、燈具、枕具、玩具、家具中的屏風、坐墩，以及緝私用品和陳設欣賞品等，因此也屢見作為當時主流裝飾的青花運用其中。傳統陶瓷器型是在使用性的基礎之上對其造型的審美方面驚醒研究，如傳統陶瓷器型中象形取意的造型方法，這通過傳統造型的名稱便可明顯地反映出這一造型意識，諸如名為滿鐘瓶、燈籠瓶、石榴尊、魚簍罐、葫蘆瓶、馬蹄尊、蒜頭瓶、蘿卜尊等陶瓷器型樣式都是以自然形態為基礎，加以概括、變形、轉化而形成的。同時，中國傳統陶瓷器型講究完整的求全造型方法，因此傳統陶瓷器型大多是工整、嚴謹、追求造型的完美、飽滿，并且形成了造型形體連貫和諧、上下呼應、左右對成的相互關系，整體上給人完整的感覺。而現代青花裝飾的載體已逐漸淡化了陶瓷器型的使用功能，轉而更注重體現其藝術欣賞性的方面?，F代青花裝飾載體大致可分為兩大類型：一是對傳統陶瓷器型的改良和創新，現代青花的葫蘆瓶造型是對傳統葫蘆瓶造型的形體比例、弧度加以改良、調整后，體現出現代青花裝飾載體的新穎形式。二是現代陶藝載體的介入，著是對傳統青花裝飾載體的穿早和突變，從而進一步拓展了現代青花的裝飾空間《蘆蕩飛鴻》是破傳統裝飾載體晚上之造型，融合現代審美意識，將“完型”進行有意突破，有動感欺負的線條及自然隨意的手工痕跡與裝飾紋樣和諧相生，整體形象清新自然，給人一種新的視覺感受。因此載體形式的變化也成為現代青花裝飾特征之一。
二、裝飾題材與內涵之比較
傳統青花的裝飾題材，無論是局象紋樣還是抽象紋樣都是以表達吉祥、良好祝愿為主題，而絕對沒有兇險，災異之象或能導致災害的內容作為裝飾。中國傳統中的吉祥之物繁多，在傳統青花裝飾中具象裝飾題材有動物紋、植物紋、嬰戲紋、人物紋和山水紋，其中動物紋中有龍、鳳、麒麟、獅、虎豹、鶴、鹿、魚、鴛鴦、喜鵲等吉祥動物。植物紋有纏枝蓮、纏枝牡丹、團花、瑞果、折枝花果、松、竹、梅等之類的吉祥植物。嬰戲紋中，一方面因受當時社會推崇的“本心”、“童真”思想的影響，以體現娃娃天真爛漫、嬉戲玩耍的形象為主。另一方面，用娃娃烘托畫面的吉祥內涵，如“麒麟送子”、“連生貴子”、“五子登科”、“五子奪魁”等的裝飾題材。人物紋受傳統儒、道、釋三教的影響，包含仙人、高僧、文人雅士、故事人物等作為裝飾題材。自明代后由于受當時文人畫的影響，形成了山水紋的裝飾題材，其中也有常以任務的漁、樵、耕、讀為點睛之用，具有“天人合一”審美境界的裝飾畫面題材。除了以上具象題材的裝飾外，還有較多具有特定跡象寓意的抽象紋樣作為裝飾題材，如八卦紋、八吉紋、八寶紋及各種抽象的跡象圖案、字體等。這些傳統青花裝飾題材都是當時社會文化的反映，展現了特定時代的精神內涵。
隨著時間的推移，時代的發展，在新的時代環境中，傳統青花裝飾中優秀的紋樣題材與形式仍然在現代青花裝飾中得以沿用、加以取舍。但二者的本質的區別是：傳統青花裝飾紋樣形式雖然不完全是內容外化的結果，同樣也是裝飾自律支配下的形式，但是在傳統社會中問樣形式的自律性被社會意識深厚的內容遮蔽了，很掃有獨立的地位，人們往往關注的也僅是內涵寓意的方面，而忽略了形式的選擇。而現代青花裝飾中所選傳統裝飾題材的生命力則來自問樣形式自身。在傳統文化內涵喪失或淡化的過程中，問樣形式自身的裝飾性就成為一種主導的因素而突現出來。這是在社會意識、文化氛圍不同的古代與現代，創作者對其形式及內涵有了不同選擇標準的結果。同時，現代青花中對傳統裝飾題材的沿用，并不是一味追求原型的復制，而是一種轉化，因而女優了體驗、超越和再發現的意義?！缎屡c舊》是將現代工藝、技術和歷史的視覺形式元素綜合運用，將其置換成一種文化、心理和現實的思考及隱喻的關系，是現代人對傳統題材進行新的體驗和解讀。
現代青花裝飾題材及其形式正朝著多元化、自由化的發展方向進行創新，充分體現了現人的創造意識和審美歷年。雖然從大的歸類方面仍可按傳統題材的歸類方法進行分類，如人物、花鳥、山水、圖案……，但其表現形式與內容方面早已突破了傳統裝飾題材的種種束縛，改變了傳統陶瓷裝飾中“型必有飾、飾必吉祥”的觀念，轉而更注重對形式美的追求?，F代青花是以更多元化的表現方法來展現現代人的裝飾藝術，因而也不斷給人以新的視覺、審美感受。
三、裝飾表現方法之比較
可以說，現代青花裝飾中運用的多種表現方法在傳統青花裝飾中大都能找到其淵源，元代青花釉里紅開光鏤雕花罐。高42.3CM，口徑15.3CM，此件器物堆塑獅紐于覆蓋或器蓋上，通體青花釉里紅相結合的紋飾，腹部貼塑雙菱形串珠開光，內分別鏤雕，刻劃山石及牡丹、菊花等四種花卉，其中青花飾葉，釉里紅飾花朵及山石。該器物是元代青花釉里紅的代表做，其包括：青花勾線、拓水法、堆塑、貼塑、刻劃、鏤雕、釉里紅等多種裝飾方法于一體。器物制作之精細，強調技法功力在陶瓷裝飾上的完美戰線，充分體現了元代陶瓷工藝技術水平。
如果說傳統青花裝飾的表現方法是以體現技藝的標準化、完美性，技法功力的深厚為主要目的的話，那么，現代青花裝飾則是通過各異的表現方法著重體現現代人活躍的思維方式以及強調作品的設計創作意識，在這一點上二者運用表現方法的出發點及最終的藝術效果都是不一樣的。由于現代青花裝飾藝術中沒有為了一味追求技法的精工細作，也未把任何一中技藝的表現方法上升為一種“標準”，因而未造成現代青花裝飾藝術走進“唯技術而技術”的死胡同或出現裝飾中“千人一面”的現象。在現代青花裝飾藝術中各異的裝飾方法，眾多個性化的表現方式都是為了一個目的服務的，即表達現代人的審美情趣和創作意識。在這些各異的裝飾方法中，有對傳統青花裝飾方法的沿用和發展，如“勾勒法”、“折水法”、“刷染法”、“刻劃法”、“雕鏤法”及“分水法”等。也有對新的表現方法進行嘗試和探索，比如將傳統觀念中認為是“工藝缺陷”、予以摒棄的方面，運用現代人的審美和創作意識加以利用；對青花顏料材質之美和工藝操作方面進一步的挖掘、發現和創造；還有研究具有陶瓷特性各種肌理的表現效果在現代青花裝飾中運用：因此使現代青花裝飾藝術展現出與眾不同、推陳出新的藝術面貌，從而不斷地豐富現代青花的裝飾語言。
青花是一門古老的陶瓷裝飾藝術，如今她滿載著中國歷史文化的積淀步入現代，與現代藝術工生、融合、再創造，從而煥發出勃勃生機。因此我們有理由相信青花藝術在新的時代環境下融合中、西藝術之精華、與時俱進，并將擁有更加廣闊的發展空間。

作者---鄒樂