穩步前進的中國水彩

《空塵》 水彩畫 侯偉

《藍色記憶——壓手戲》 水彩畫 毛娜

《蒙山》 水彩畫 王輝林

——寫在第七屆全國水彩·粉畫展上

　　近20年是我國水彩、粉畫歷史上最好的發展時期：作者隊伍迅速擴大，作品數量成倍增加，創作整體質量穩步提高，作品的表現領域更為廣泛，形式和藝術語言更為豐富，被公認為可由小畫種躍居大畫種之列。今年9月28日在河南鄭州揭幕的第七屆全國水彩·粉畫展，作品的整體水平又有較大的提高，標志著我國水彩事業已步入一個繁榮的新階段，展現出我國水彩藝術創作的可喜局面。劉大為同志評價說：“水彩畫全面提高，大幅度前進”。高度概括了當前水彩畫發展的態勢。

　　第七屆全國水彩·粉畫展展出的300件作品是在全國各地送來的2700多件參評作品中經過反復比照、嚴格評選出來的，有四大特點：一是作者面遍及全國30個省、市、自治區以及港、澳、臺地區，數量之多也超過歷屆水彩畫展。二是生面孔的年輕作者多了起來。高等院校都開設了水彩畫專業和研究生班，為國家培養了一批又一批優秀水彩畫作者，我國水彩畫后繼有人。三是題材廣泛，作品充滿生活氣息、真情實感。四是刻意制作、玩弄技巧、滯膩乏味的作品少了，空靈流暢、強調畫意的富有“水彩味”的作品多了。

　　本屆展覽距去年第十屆全國美術作品展水彩·粉畫展的時間不長，給展覽創作帶來一定的難度，但仍不乏好作品。李意淳的《學院舊區》、女畫家毛娜的《壓手戲》、丁寺中的風景畫《徽州系列·丁村明月》、陳堅《走進帕米爾》、侯偉的《空塵》等都十分突出。這些作品都體現了強烈的時代性、當代性，健康向上，立意深遠，形式風格多樣，百花齊放，爭妍斗艷，給觀眾以強烈的藝術感染。

　　水彩畫原屬西洋繪畫，而其又與我國傳統水墨畫有著親緣關系。作為夾雜在油畫與中國畫之間的中間地帶，水彩畫有著極大的兼容性。近年來，隨著水墨畫家、油畫家、版畫家乃至雕塑家加入水彩藝術中，大大地拓寬了水彩畫的語言表現力和藝術張力，使水彩畫得到空前提升，就水彩畫技巧和造型能力而言，當下的中國水彩藝術已雄踞世界高水平行列。

　　誠然，中國的水彩畫是一個發展中的畫種，成規模的高水平的畫家群體尚未形成，能載入史冊的精品力作也有欠缺，與其他姐妹繪畫藝術相比還有相當的差距，有待持續的艱苦努力。有句老話：“只有民族的才是世界的?！币l展中國水彩，當然也要走民族的道路。我國水彩界的領軍人物黃鐵山在總結近年水彩藝術的形勢時，強調“當前當務之急就是要努力創立中國特色的代表先進文化方向的，有自己審美體系的有中國特色的水彩畫”。創造中國式水彩畫，一要樹立民族風格和中國氣魄，二是水彩畫要極大地發揮和突破，在充分汲取姐妹藝術長處的同時，保持水彩畫的本體語言特色；三是要弘揚創新精神，強化個人風格，沒有創新，就沒有藝術；四要克服模仿，在注重水彩畫技藝的同時，更要注重作品內涵意境，從技術層面提升到精神層面；五是加強水彩畫的理論研究，構建一整套中國特色的水彩理論體系。通過種種努力，在不遠的將來，具有中國特色的水彩畫將雄踞世界水彩之林。(作者為中國美術家協會水彩藝委會委員，全國美展水彩畫評委，《中國水彩》主編)

（信息來源：齊魯晚報　作者蔣振立）